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川劇《最后一場封箱戲》一出清新雅致的新劇佳作

原作者: 樊明君 來自: 四川文化網 收藏 邀請
  “月上九門開,不倒萬年臺。生旦凈末善惡丑,悲歡離合喜怒哀。封箱戲、不封箱,一代一代戲綿長”。臺上悠揚流暢、清新活潑的川腔唱響,臺下觀眾紛紛起立,擊節而呼,鼓掌贊嘆。觀眾被劇中人物情節所感動,為臺上嚴謹細膩的演唱而稱贊,劇場內撲面而起的龐大氣場感動臺前幕后演職人員,以情動人、以美悅人的戲劇故事渲泄情感、陶冶情操,完善人格,升華精神的功用潤物于無形。


  由合江縣川劇團創作演出的原創現代川劇《最后一場封箱戲》,作為第三屆四川藝術節展演暨第五屆四川文華獎參評劇目,2023年11月3日晚在成都市四川省歌舞劇院劇場精彩亮相,深刻優美的戲劇文詞,清新淡雅詩劇風格、虛實相生戲劇故事,聲情并茂的川腔蜀韻和細膩嚴謹的功法表演。獲得現場觀眾與戲劇專家認可與好評。
  現代川劇《最后一場封箱戲》講述的是一個基層劇團的川劇傳承故事。每逢歲末,劇團都要在村里的萬年臺上延續封箱戲演出傳統,以賡續川劇文脈、傳承表演藝術。十年后,開發鄉村旅游的林老板和以陳雯麗為代表的基層川劇人,在文化價值與經濟利益的碰撞下,圍繞萬年戲臺的拆與保,在傳統文藝的傳與承之間,展開親情、友情和愛情的演繹與選擇,借以探尋鄉村振興時代背景下,現代農村社會發展進程中如何守住傳統文化根脈之思考。
  內外結合、神形兼備、虛實相生、雅俗共賞等戲曲美學范疇,是中國戲曲藝術獨特而鮮明的審美特征!蹲詈笠粓龇庀鋺颉芬詢热菖c形式有機統一的清新淡雅風格、神似與形似相結合的唱念做表、現實與浪漫融于一體的虛實相生戲劇故事,和功法嚴謹、雅俗共賞的舞臺呈現,深情演繹一團三代川劇藝人的愛與堅守,緩緩鋪陳出一幅幅鄉村振興文藝畫卷。


  內外結合,一首抒情散文詩篇
  內容是戲曲的基石,形式的戲曲的翅膀。川劇《最后一場封箱戲》編劇張波、導演林為林為該劇創作了一個內容與形式相統一的“詩劇”風格。清新流暢的敘事,娓娓道來的抒情,淡雅靈動的表演,在戲曲舞臺上營造出一幅有情有義的詩意圖畫,以此演繹一個以情動人的守望故事,塑造一群傳承傳統、守正開新的基層川劇人舞臺藝術形象!霸律暇砰T開,不倒萬年臺。道盡古今多少事,唱盡天下興和衰。一聲啼,千人淚,一聲笑,萬人嗨。生旦凈末善惡丑,悲歡離合喜怒哀。戲臺小天地,天地大戲臺……”;“星月臨空勾欄撫遍,危樓旦夕形影孤單。斷線的風箏不復返,夢里回首鬢已殘……”;“往事如夢不堪回首,歷歷在目涌上心頭。寒來暑往春復秋,菊壇耕耘育新秀。這梨園之路何其陡,一步一步白了頭”。劇中的唱詞與娓娓動情的故事為全劇打下一個內容充盈而又意境悠長的詩意基石。清新脫俗、不染纖塵,情景交融、細膩典雅的導演風格如空谷幽蘭,自始至終散發著迷人的馨香。
  在最后一場陳雯麗和高丫丫兩代川劇人臺上臺下同唱一出戲,共抒一腔情的場景時達到情感高潮。張曉紅與朱婷婷兩代川劇旦角演員分別扮演的陳雯麗、高丫丫師徒二人,一人在臺上、一人在臺下,一個深情忘我,一個心潮起伏,一個不動聲色、細處傳神,一個表演靈動,活潑喜人,二人唱念合縫,相得益彰!皯蛑袘颉崩锏膸煾概c戲臺下的徒弟同時入戲,角色與演員,人我合一,演員與觀眾同腔共情,此處觀眾席由然而起的掌聲既是為演員字正腔圓演唱而鼓的,同時也是為編劇和導演所創作出來的鮮活人物形象而感的。編導為該劇所創作設計的“詩劇”風格,如一首沁人心脾的寫意抒情散文詩篇,充分體現了戲曲內外結合美學范疇的審美意蘊。


  神形兼備,外化人物內心與情懷
  戲曲的一半是音樂,音樂的一半是聲腔,聲腔是戲曲的靈魂!蹲詈笠粓龇庀鋺颉纷髑鷦饕浴案咔磺浦酢薄炯t衲襖】旋律為主、以【一枝花】【香羅帶】等曲牌的旋律輔之,為全劇設計了一個表現力強、感情波瀾深、樸實而又優美的聲腔體系。張曉紅、熊憲剛、王耀超主演的陳雯麗、高大川、林有才和朱婷婷、周禮兵扮演的高丫丫、林守義等角色在演出呈現中無論是內心掙扎時的個人清唱還是沖突情節下的激情對唱,或者是“戲中戲”《繡襦記》里的經典唱段再現,都各自展示出了深厚與不俗的唱功,同時也體現了人物個性。以腔塑人、以曲動情。陳雯麗、高大川、林有才、高丫丫、林守義等劇中人物的個性與特征在幾位川劇名角的深情演繹下既有各自不同的精彩、又在相互之間的對手戲表演中配合默契,你來我往,水漲船高。張曉紅扮演的陳雯麗表演細膩,情感真摯,熱耳酸心的聲腔入情走心,貼近人物的表演從容傳情;川劇老戲骨熊憲剛扮演的高大川唱做念表都有戲有范,自然熨貼;扮演林有才的王耀超形象清新,好一似本色出演的川劇小生;扮演高丫丫的朱婷婷活潑靈氣、扮象甜美;周禮兵扮演的林守義戲份不多但表演沉穩,唱念感人。劇中人物的內心波瀾與堅守傳統和傳承文脈的情懷在川劇高腔的聲聲詠唱中得以傳神寫意地體現。


  虛實相生,寫意舞美氣韻生動
  “劇戲之道,出之貴實,而用之貴虛”!蹲詈笠粓龇庀鋺颉肺杳涝O計王志斌、燈光設計黃立進在清新淡雅的導演總體風格下為全劇設計的舞美與燈光,寫意簡潔、古樸空靈,開場時的“萬年臺”牌匾和演出進程中的萬年臺全貌及萬年臺一角,既有一以貫之的統一,又有每場各自不同的側重,圍繞“萬年臺”所設計的舞臺場景再通過舞臺燈光的變幻來體現時空的轉換。虛實相生的舞美與“景隨人移、人隨景走”的自由時空運用再加上戲曲“一桌二椅”簡潔舞美傳統在劇中的化用,都為全劇氣韻生動的流暢演繹提供了舞美、燈光與道具運用的支持。


  “推磨兒、壓磨兒,推豆花兒、請大嬢兒,大嬢不吃菜豆花兒……推豆腐、請大母,大母不吃菜豆腐”。川南童謠、貴州秧歌等地域特色濃郁的民俗音樂與舞蹈在該劇的演出中有機融入,在《最后一場封箱戲》清新淡雅的風格中又融入一抹活潑的民俗特色,為該劇功法嚴謹的唱念呈現增添了雅俗共賞的戲趣!胺庀鋺、不封箱,一代一代戲綿長;戲臺不在人還在,花到春天自然開”。川劇《最后一場封箱戲》從“收徒、拆臺、護臺、惜臺、失徒演到興臺”,從封箱演到開臺,透過鄉村萬年臺拆與建的故事演繹,藝術而形象地傳遞了傳承優秀文化,傳揚優良傳統的時代風貌與精神追求。一出清新雅致的新劇佳作,一場完美呈現的舞臺演出。
  注:作者樊明君系四川省川劇院創編室主任,二級編;圖|向波 攝 來源:新華網

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